Amigo Imaginario, para Lee

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Premio Internacional Ignacio Manuel Altamirano

Premios internacionales de poesía y narrativa de la UAEM ya tienen ganadores

lunes, 2 de marzo de 2009

 

Los trabajos de Mario Heredia, en Narrativa y de David Rosales, en poesía, resultaron los triunfadores.

Los nombres se dieron a conocer en la Apertura de Plicas que se llevó a cabo en la Sala de Rectores de la Universidad Autónoma del Estado de México.
En esta ocasión, los premios reunieron 148 propuestas, de las cuales 97 correspondieron a poesía y 51 a narrativa.
Destaca la participación de 25 estados de la República y seis países. La obra titulada Qué demasiado tarde, sin embargo, firmado por el seudónimo “URSUS”, ganó el Premio Internacional de Narrativa 2008 “Ignacio Manuel Altamirano” y Viento del sur firmado por “Uno Viento”, fue galardonado con el Premio Internacional de Poesía “Gilberto Owen” 2008; así se dio a conocer en la ceremonia de Apertura de Plicas que se llevó a cabo en la Sala de Rectores de la Universidad Autónoma del Estado de México.
En esta ceremonia encabezada por la secretaria de Difusión Cultural de la UAEM, Margarita Suárez Díaz, así como los integrantes de los jurados de ambos premios presididos por Dolores Castro y Hernán Lara Zavala; el Notario Público No. 1 de Toluca, René Cutberto Santín Quiroz leyó la plica correspondiente a los ganadores.
El ganador del premio de Narrativa fue Mario Heredia, cuyo domicilio se ubica en el estado de Jalisco, merecedor de esta distinción internacional que además del premio económico ofrece la oportunidad de publicar la obra e ingresar al catálogo editorial de la UAEM; los jurados consideraron “que su novela despliega una estructura interesante en la que entrelazan dos historias en donde la realidad, ficción y metaficción se mezclan para ofrecer una parábola sobre el arte de la fotografía y la literatura en una atmósfera de soledad, enfermedad y desamparo”.
En tanto, el nombre del ganador del Premio “Gilberto Owen” es David Rosales Aragón de Toluca, Estado de México, quien obtuvo este reconocimiento porque los jueces consideraron que su obra se “incorpora a la tradición del poema largo de aliento, y destaca la profundidad de su expresión que actualiza la significación de símbolos que perduran en la memoria colectiva”.
Cabe destacar que el jurado otorgó una mención honorífica al trabajo titulado Animales Impuros de Ramón Lara Gómez, oriundo de Chiapas y con domicilio en Michoacán, cuyo seudónimo fue Marilyn Monroe.
También los jueces entregaron una mención al trabajo firmado por el seudónimo “Calímaco”, por su trabajo titulado “Anotación” de la autoría de Rogelio G. Noriega, oriundo de Colima pero radicado en Nueva Zelanda.
Cabe destacar que esta edición de los premios Internacional de Narrativa 2008 “Ignacio Manuel Altamirano” e Internacional de Poesía “Gilberto Owen” 2008 reunió 148 propuestas, de las cuales 97 correspondieron a poesía y 51 a narrativa; destacando la participación de 25 estados de la República y seis países.

Acapulco en su tinta

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La Jornada Guerrero

Usted está aquí: miércoles 23 de octubre de 2013 → Sociedad → Gana Mario Sánchez el III Concurso Nacional de Cuento Acapulco en su Tinta

La púa del erizo, obra seleccionada, informa Manuel Zepeda III Concurso Nacional de Cuento Acapulco en su Tinta REDACCIÓN Mario Sánchez Carbajal, originario del Distrito Federal, fue el ganador del III Concurso Nacional de Cuento Acapulco en su Tinta, con su relato La púa del erizo, que presentó con el pseudónimo Turista sin cámara, dio a conocer ayer el secretario de Cultura del estado, Manuel Zepeda Mata. En conferencia de prensa, el funcionario dijo que el jurado de este certamen, compuesto por los escritores Andrés Acosta, Paulette Jonguitud y Lorel Manzano, eligieron dicho trabajo por unanimidad, así como una mención honorífica al cuento La casa verde de la vieja, de la jalisciense Ahidee Villa Virgen, presentado con el seudónimo Ka. Asimismo, el jurado determinó la publicación de otros ocho relatos que son Flamingos, de Ramón Lara Gómez; El Remedio pa lo de la curación, de Marco Iván Morales D.; Nudo de concreto, de Ricardo del Carmen Gallardo; Tiburón psicológico del Trópico, de Edgar Pérez Pineda; Correr en el vacío, de Etni Zoe Castell Roldán; Maremágnum, de Marcela María Luisa Delfín Espinosa; La torre de control, de Claudia Cabrera Huertas y El sol en quiebra, de Pablo Aftab Gálvez Gutiérrez. Acompañado por la directora de Enseñanza y Patrimonio Cultural de la Secultura, Citlali Guerrero Morales, y el coordinador de Festivales, Gustavo Galeana Mojica, Zepeda Mata presentó además el programa del Tercer Festival del Libro y la Palabra Acapulco en su Tinta, que hoy comienza, y la Fiesta de Todos Santos, que se realizará en coordinación con el ayuntamiento de Acapulco del 31 de octubre al 3 de noviembre. El Festival del Libro y la Palabra concluirá el 26 de octubre; contará con la participación de 43 escritores invitados, entre nacionales, internacionales y locales; se desarrollará en el Centro de Lectura y Formación Lectora Carlos Fuentes, Paralibros del Parque Papagayo, Zócalo, Faro Zapata y en el Zócalo de Acapulco.

La escritura invisible

VEINTE CUENTOS IMPROBABLES

FRANCESCA GARGALLO

Gustavo Ogarrio, La escritura invisible. Antología de narradores introvertidos, eón-Secum-imju, México, 2006.

Hace unos veinticinco años, en San Salvador, que era una ciudad tan improbable como Guayaquil o Morelia, un grupo de amigos decidió publicar una antología de literatura pura; es decir, unos cuentos que se sostuvieran a sí mismos sin tener que recurrir a su autor o autora. Literatura sin autoridad de persona, sin nombre que se impone. Algo de esa idea, que en ese entonces me pareció revolucionaria como me sigue pareciendo, retornó a mi mente mientras desgranaba La escritura invisible. Antología de narradores introvertidos, diría más bien escondidos detrás de sus historias, todas tan falsas como la verdad.

El error de los salvadoreños radicó en que escogieron obras que en otros países los críticos literarios habían reconocido como inmortales, antes que creer en sí mismos. Por años, de vez en cuando, me he sorprendido con el deseo de recoger historias de plumas que me dijeran algo que no estuviera de moda, que no fuera traducido, que entablara un diálogo desde la personalidad desdibujada y que, sobre todo, me sobresaltara con la contundencia de sus tramas.

Cuando inicié la lectura de esta antología no me esperaba un mal libro, pero tampoco soñaba con encontrarme con algo extraordinario. Extraordinario, fuera de lo ordinario, de la normalidad banal: sí. Un cuerpo despedazado en una cama ("Quehaceres postergados", Yanna Hadatty), del que no se ve ni la sangre ni se recuerda qué motivó el descuartizamiento; los recuerdos que no fluyen y sólo remiten al desencuentro consigo mismo ("Marruecos, por ahí, cerca", Raúl Mejía); una primera comunión prostibulesca que desconoce el placer orgásmico pero otorga poder sobre un viejo reaccionario ("La noche del Bucanero", Gabriel Mendoza); la poesía escrita clandestinamente en los pizarrones de una escuela, que organiza complicidades y provoca las primeras tristezas que deja el arte ("Nunca seremos poetas", Gustavo Ogarrio), mellizos guayaquileños de ternuras brutales ("Los modales de los mellizos Urraza", Jorge Vargas Bohórquez), mañanas nostálgicas cuyo daño se expresa en el tráfico ("Mediodía", Nektli Rojas) e impensables muertos hermosos en la acera de enfrente que mueven a la solidaridad y dispensan amor ("Un muerto en nuestra calle", Antonio Monter). Las tramas sostienen historias, narran hechos que bien pueden ser evocaciones, pero jamás palabras dispuestas tan sólo para agradar un público culto que se aburre.

¿Por qué los amantes que no se mienten ("El juego", Sergio Monreal), los que se pretenden perfectos como un nudo de corbata ("De nudos y desnudos", Homero Quezada) y los que se atreven a cruzar las barreras del placer están necesariamente obligados a separarse? Preguntas de este tipo me brotaron mientras leía uno tras otro este conjunto de cuentos recogidos al margen de su experimentalidad –que sí la hay– y de su contemporaneidad. Son cuentos de tiempos no vividos y de bandas callejeras con códigos éticos pervertidos que evocan la tragedia del olvido y dan vida a sicarios animalescos ("El sicario", Armando M. Zanker) que se nutren de los odios de la adolescencia, para llevarnos de repente al viaje que reúne a la anciana tocada por la violencia de las dictaduras y al joven que llora de antemano la muerte del amigo poeta que no pudo ser héroe ("El baile de Augusto", Gustavo Ogarrio). Cuentos de una mañana de resaca interrumpida por la predicadora evangélica ("Animales impuros", Ramón Lara), de un autobús que rueda fuera del tiempo de la vida ("La lluvia que borra los caminos", Gabriel Mendoza), de una noche en el auto sin atreverse a abordar una prostituta deseada también para derrotar a la vejez ("Mojado te parto en dos", Antonio Monter).

Quizá es el asco frente a una literatura que se ha convertido en una máquina de famas sin letras que expresen realmente algo, o es el desprecio por las lenguas que no cargan lugares, olores y sentires, pero hay algo heroico y por lo tanto ingenuo en las y los once narradores de esta antología cuando nos proponen estos veinte cuentos como sombras que se escabullen en un atardecer de neblina, o como sirenas de barco en la noche sin luna. Ahora que he terminado de leer sus narraciones me atrevo a afirmar: la literatura, la necesidad de decir algo que mueva las entrañas y enseñe lo no decible, por suerte no ha muerto asfixiada por el glamour. Creo que eso es lo que quisiera agradecer a los cuentos de Yanna Hadatty Mora, Ramón Lara Gómez, Armando Zanker, Raúl Mejía, Gabriel Mendoza, Sergio Monreal, Antonio Monter Rodríguez, Homero Quezada, Nektli Rojas, Jorge Vargas Bohórquez y al antologador –y también coautor– Gustavo Ogarrio.

 

Un retrato por la narrativa de Ramón Lara Gómez

• Rafael Calderón Torres

UN RETRATO POR LA NARRATIVA DE RAMÓN LARA GÓMEZ

Pocas veces en la historia de la literatura infantil, región Michoacán, se ha publicado una colección digna de ser llamada emblemática. El caso más reciente, muy bien representada por la calidad de los autores con los que se inaugura la colección, está visible esa identidad literaria, se puede hablar de esto por la obra de dos autores: Ramón Lara Gómez y Ramón Méndez Estrada.

De Lara Gómez, hay que decir que su madurez narrativa ya es un logro imposible dejar de lado y es un elemento fundamental, el lugar ya está determinado con la escritura del cuento breve; si se tenía la idea que rondaba también por otros géneros literarios, ahora, con Amigo imaginario (Secum, 2013) consolida por primera vez una obra distinta en todo cuanto ha publicado.

Su historia desarrollada por el suspenso, el drama, armada hacia una unidad de temas y giros de la vida cotidiana donde el protagonista es un yo que se desdobla en varios retratos para ir construyendo la historia que va resolviendo por la vida y la de sus amigos, sucede todo a través del mismo sentido recurrente de la vida infantil y las fantasías se extienden por ser un día adulto; pero aquí, el modelo del adulto se encuentra señalado por la presencia de la mamá del protagonista. Además de la característica que al dar el nombre de éste lleva a recuerdos que son apenas de ayer o de hace unos días, pero al dejar su intemporalidad en suspenso, muestra un tiempo incierto.

La historia se enrola por su mundo y abraza el lenguaje provocador, donde la historia es narrada por una línea y termina con un final tan sorpresivo que, el lector, será el que mejor lo encuentra como parte de un suspenso maravilloso. O girar hacia otra realidad, como ya lo dijo en el prólogo, el poeta Jorge Bustamante García: "Amigo imaginario es un relato largo, sinuoso como la propia niñez, un cuento para chicos y grandes, que cierra con un final casi inesperado, casi sorpresivo, como lo quiere cierta cuentística provocadoramente tradicional".

 

Aquellos tiempos

Amigo imaginario

Conocí a Ramón López Gómez gracias al escritor Hugo Montaño en la Feria Internacional del Libro en Guadalajara. Entre sus obras destacan La puerta de enfrente, Palenque, la punta del campo, así como el libro colectivo El despojo soy yo editado por Anagrama, y Amigo imaginario relato del cual deseo platicar.

Amigo imaginario es la historia de un pequeño que en su afán de ser hermano menor, quizá, se inventa a un amigo imaginario, un poco mayor, y le narra las peripecias de sus días. Es a él a quien le cuenta sus enojos, alegrías, tristezas, corajes y deseos. Nada escapa a los oídos del amigo que cobra vida en la imaginación del pequeño, pues allí, en las historias habitadas por seres imaginarios, existe la posibilidad de volvernos dioses y demonios. Este bello relato infantil plantea la urgencia de que el lector recuerde su infancia y se re-encuentre con sus travesuras, sus risas, sus enojos, sus juegos favoritos, sus historias creadas al amparo de la soledad, sus berrinches; en otras palabras, que se concilie con el mundo mágico de la niñez.

Narrada en primera persona, el personaje que bien podría llamarse Pedro, Óscar, Ornán, José, o el nombre que deseen asignarle, y que es hermano mayor de Miguelito, va recordando pasajes hasta cierto punto ingenuos y tiernos como lo es el hecho de querer defenderse de un fantasma con pistolas de aguas y resorteras. ¿Es que acaso ninguno de nosotros quiso pelear contra algún monstruo imaginario con lo que, en aquellos tiempo, uno consideraba el arma más poderoso del mundo?

López Gómez tiene la habilidad para hacernos revivir a través de Amigo imaginario la pesada responsabilidad de proteger al hermano menor, los pleitos entre hermanos, las preferencias de los padres hacia los hijos más chicos, además de la malicia que emplean éstos contra los hermanos mayores al amparo de los padres. Además de estas situaciones, López Gómez nos recuerda el pavor que más de uno tuvo (o quizá aún tiene) a las inyecciones, o al médico. O los famosos berrinches que nuestros hermanos hacían para conseguir el juguete o dulce preferido, o recordarnos frente al televisor con ojos de plato mientras se trasmitía la lucha libre.

La narración de Ramón López Velarde es sin duda una invitación a salvar lo más bello que un hombre puede poseer y que es la imaginación. Fuera de ello todo es propio de gente común. Si usted aún conserva al amigo imaginario, y la gente lo ha visto hablando solo mientras camina por las calles, este libro le sentará muy bien.

Amigo imaginario

 

Hay relatos que, a primera vista, parecen tan sencillos, que al leerlos uno podría pensar que cualquiera podría escribirlos. Pero esa aparente sencillez, tras una nueva valoración, evidencia con frecuencia una intrincada estructura que mueve muchos resortes de la memoria y de la vida. Se descubre entonces en lo narrado una naturalidad que se nutre, sin tregua, de espontaneidad e inocencia, pero también de argucia y picardía. Es el caso de Amigo imaginario, un relato transparente y vidrioso al mismo tiempo, conmovedor a toda hora a lo largo de una trama empapada de la necedad de un niño, como todos lo fuimos, cuando en la infancia inventábamos un camarada inseparable, conversábamos, jugábamos, peleábamos o maldecíamos con él para sentirnos menos solos y encontrar en ese otro inexistente reflejos de reflejos de nuestro propio ser huidizo. Al final no se sabe quién inventa a quien.

 Amigo imaginario es un relato salpicado de humor, de gracia recurrente y fina ironía, de instantes que rayan en lo soez y en lo indecente pero que al mismo tiempo chispean de encanto y simpatía, como cuando el niño narrador admira en las paredes del consultorio del doctor Rudy unas copias de las pinturas Dormitorio en Arles y Campo de trigo con cuervos del eternamente enigmático Vincent van Gogh. Amigo imaginario es un relato logrado, sinuoso como la propia niñez, un cuento para chicos y grandes, que cierra con un final casi inesperado, casi sorpresivo, como lo quiere cierta cuentística provocadoramente tradicional. Ramón Lara Gómez (Palenque, 1972) es ya un narrador consumado, autor de varios volúmenes de cuentos y la novela La puerta de enfrente y ahora de este inesperado y bien construido relato que llega desde la infancia.

 

Jorge Bustamante García

Morelia, primavera de 2013